The Crew & Black Summer - Fotos: Netflix
Vam aconseguir captar una entrevista exclusiva amb el compositor musical, Alec Puro, que parla dels seus dos projectes amb Netflix i del seu procés de pensament a la sèrie de televisió (que no podia ser més diferent l’un de l’altre). Altres crèdits de Puro’s inclouen Els Fosters , L'art de passar de tot , Tonyina perversa i Els poderosos .
Alec Puro és el compositor de l'espectacle per a l'última sitcom de Netflix L'equip , creant les melodies de rock retro que escoltem al llarg de la sèrie, destacades durant la captivant seqüència del títol principal. Quan Puro no gana la sèrie de comèdia de Netflix, està totalment inclòs en l’apocalipsi zombi, Estiu negre , que comença a anotar molt abans que l’espectacle sigui fins i tot rodat. Per obtenir més informació sobre el procés de composició d’aquests dos espectacles molt diferents, parlem exclusivament amb Puro a continuació.
quan comença la nova temporada de filla
GUANYAT: Andy Fickman és el director de L'equip . Podeu parlar de les seves notes principals sobre com va imaginar que sonés la partitura?
Andy Fickman és un director tan fantàstic. A la televisió, però, quan es tracta de música, principalment rebo les meves notes i la meva direcció creativa del corredor / creadors del programa. En aquest cas, vaig treballar molt de prop amb Jeff Lowell per trobar el so del programa i perfeccionar-lo a mesura que començaven a bloquejar-se els episodis. Des del primer moment, Jeff realment volia infondre un lleuger retrocés o so retro al tema i puntuar per complementar el personatge de Kevin James que ha estat al joc de carreres durant anys. Acabem amb un so retro tipus hard rock dels anys setanta que no només complementa el personatge de Kevin, sinó també el teló de fons NASCAR de l’espectacle.
GUANYAT: The Crew’s El títol principal i la seqüència de crèdit final tenen un to de guitarra molt rocker i pesat. La seqüència de crèdit final és només una versió ampliada dels crèdits inicials?
Un cop vam assolir la sensació i el to adequats per al tema principal del títol, vam decidir ampliar-lo en una peça més llarga que pogués reproduir-se al llarg dels crèdits finals per acabar cada capítol.
GUANYAT: L'equip és una sèrie de comèdia de 30 minuts amb diverses càmeres. Amb els espectacles multicàmera, hi ha una fórmula específica que se suposa que han de seguir els compositors? S'oposa a una sèrie de terror més llarga, com ara Estiu negre.
No estic segur que hi hagi una fórmula específica a l'hora de puntuar una comèdia multicàmera, però normalment el so general de l'espectacle es deriva del tema principal del títol. En el cas que L'equip , un cop esbrinat quin seria el tema principal del títol, vaig poder crear una gran quantitat de subtemes basats en aquest so i sensació per a totes les transicions i subratllats de l'espectacle.
reina del sud temporada 4 de netflix
GUANYAT: L'equip té molts èxits musicals ràpids. Són diferents d'aquests èxits diferents per a cada episodi? Quants d’aquests vau crear per a la primera temporada?
Totes les transicions de partitures són diferents per a cada episodi i, en la seva majoria, no es reutilitzen massa sovint. De vegades, si volem recuperar un tema d’un episodi diferent, es pot tornar a utilitzar o reinventar-ne un. Crec que vaig crear al voltant de seixanta o setanta pistes de transició diferents per a la primera temporada.
GUANYAT: L'equip òbviament, és un espectacle molt diferent aleshores Estiu negre . Quina diferència va tenir el procés de puntuació prèvia d’aquests espectacles? Què vas fer abans de començar a treballar-hi?
Per a L'equip , realment vam començar centrant-nos en el tema principal del títol i en quin seria el so de l’espectacle en general. Aquest procés va començar mesos abans que l’espectacle comencés a rodar. Vam tenir moltes converses creatives i, a partir d’aquestes, vaig escriure diversos temes en diferents direccions i sensacions fins que vam esbrinar què funcionaria millor per a l’espectacle.
Amb Estiu negre També començo a escriure mesos abans que comencin a rodar, cosa que definitivament no és la norma en un programa d’una hora. Normalment, en programes horaris, comenceu a puntuar a la imatge un cop els episodis estiguin a punt de ser bloquejats i a punt per començar. Amb Estiu negre Se’m dóna la llibertat creativa per experimentar realment amb sons i tons diferents per trobar el que funcionarà millor per a aquesta temporada. Tenim una conversa creativa inicial i després trigo un parell de mesos a experimentar i escriure aproximadament vint o tres peces de tres a quatre minuts. Quan comencen a editar, aquestes peces defineixen el to temàtic i el ritme de cada episodi. A partir d’aquí començo a anotar i a compondre altres temes i pistes a mesura que avancem.
les guerres d’emmagatzematge emeten patrimoni net
GUANYAT: Es pot parlar de com es va implicar Estiu negre ? Com descriuríeu la puntuació Estiu negre ?
John Hyams, que va crear el programa, és amic meu durant anys. Sempre he volgut treballar amb John i fins ara no he tingut l'oportunitat Estiu negre . John és tan visionari i tinc la sort de tenir l’oportunitat de treballar amb ell Estiu negre !
La puntuació de Estiu negre crea un paisatge sonor molt fosc, atmosfèric i electrònic. Amb Estiu negre Prenc un enfocament atmosfèric / ambiental més minimalista, que crec que realment contribueix a millorar el que passa a la pantalla. Treballo molt estretament amb els dissenyadors de so de l’espectacle per crear un paisatge sonor perfecte entre la partitura i el disseny de so que no distregui el que passa en cap escena, sinó que ho millora tot d’una manera realista i terrorífica.
GUANYAT: Tens un moment musical preferit de la primera temporada de Estiu negre ?
PublicitatA l’episodi Diner del capítol Armes, em va agradar molt crear un senyal senzill però eficaç que va significar un important punt d’inflexió per a Rose ( Jaume King ) que canvia la seva trajectòria a la sèrie. També m’agrada molt com cada seqüència de crèdit final de cada episodi interpretava un dels meus temes diferent en la seva totalitat.
GUANYAT: Com creieu que la vostra puntuació serà diferent a la segona temporada, si és que és possible?
Temporada segona de Estiu negre té un conjunt completament nou de temes que reflecteixen el nou entorn i els personatges de l’espectacle. També estic basant-me en temes anteriors de la primera temporada, però el so de l’espectacle ha evolucionat definitivament i és encara més refinat i orientat en aquesta nova temporada.
cher my super sweet 16
GUANYAT: Hi ha hagut res del que llegiu en línia Estiu negre això t'ha sorprès?
La sorpresa més gran que vaig llegir en línia quan va sortir la primera temporada va ser una publicació de Twitter de Stephen King lloant l'espectacle . Ell va dir, BLACK SUMMER (Netflix): just quan creieu que ja no queda cap ensurt als zombis, AIX comes ve. Infern existencial als suburbis, despullat fins a l'os .