Heu acabat tots els nous programes de Netflix durant aquest temps a casa? Si us agrada el terror, un títol que val la pena fer una segona ullada és el thriller de terror taiwanès Porta Verda . Vam tenir una entrevista exclusiva amb Ian Chen, que treballava en el títol de Netflix.
La sèrie de sis episodis es va adaptar a la novel·la del mateix títol de l’autor taiwanès Joseph Chen i narra la història de Wei Sung-Yen, un psicòleg amb problemes que torna dels EUA per instal·lar la seva pròpia consulta a Taiwan, on hi ha pacients misteriosos i esdeveniments estranys. il·lumina el seu tèrbol passat. Una de les coses que fa que la sèrie sigui única, és la imprevisibilitat.
La partitura original del compositor Ian Chen accentua la imprevisibilitat. Chen fa una gran feina augmentant les connexions emocionals que tenim amb els personatges, a més de teixir la trama amb la partitura. Per obtenir més informació sobre el treball de Chen porta verda, hem dut a terme les preguntes i respostes següents amb ell.
esposes germanes cases noves a flagstaff
Va parlar de tot, des de treballar amb el director del programa, Lingo Hsieh, fins als diferents temes de personatges que va crear.
WON: Porta Verda és un drama de terror taiwanès. El so d’un projecte taiwanès així és diferent, diguem-ne un drama de terror americà? Si és així, en què es diferencien?
Trobo que els drames taiwanesos tendeixen a ser menys restrictius de gènere. Sovint trobareu elements d’altres gèneres, com ara la comèdia o el thriller, barrejats amb la trama, fins i tot si la sèrie es presenta com a terror. Això significa que la banda sonora ha de ser més flexible per adaptar-se als diversos canvis de to que es produeixen al llarg de l'espectacle. Per exemple, a Porta Verda , el protagonista principal Wei Sung-Yen, interpretat pel popular cantant Jam Hsiao, es converteix en psiquiatre de fantasmes. Tot i que alguns fantasmes poden ser mal intencionats, la majoria són tan despistats i ingènus com els seus homòlegs vius. Venen a Wei a buscar maneres de resoldre els seus problemes i, en fer-ho, es descobreixen algunes relacions molt humanes i s’expliquen històries d’alegria. Fins i tot arribaria a dir això Porta Verda és una comèdia de thriller de misteri sota la façana d’un drama de terror.
WoN: Tens un episodi favorit de Porta Verda , musicalment? Si és així, per què va ressonar aquell episodi?
L’episodi cinc conclou la història de Yu Hsiu-Chi, interpretada per l’actriu guanyadora del cavall d’or Hsieh Ying-Xuan. És un dels meus arcs de personatges preferits de la sèrie, que abasta la major part de la temporada, centrat al voltant d’una dona que és posseïda pel fantasma del germà petit fugitiu d’un cap mafiós. Les relacions implicades són especialment intricades i combinades amb la brillant actuació de Hsieh (canviar ràpidament entre una dama de parla mandarina adequada i un membre de la colla crua de parla taiwanesa) que converteixen aquest episodi final en un dels meus favorits personals del programa. Jo i el director Hsieh vam treballar una i altra vegada la música de l’escena de revelació climàtica i vam perfeccionar tots els detalls, cosa que va resultar en una de les escenes més desgarradores de l’espectacle.
quants episodis a caçador x caçador
WoN: Molts compositors han dit que marcar un programa en streaming és com marcar una pel·lícula llarga, en el vostre cas una de 6 hores. Heu trobat que era el cas de Porta Verda ?
Crec que això és cert fins a cert punt. A l’hora de desenvolupar idees musicals per a una pel·lícula o un programa de televisió, sovint començo per examinar i comprendre la psique dels personatges i el món on resideixen, tots dos elements fonamentals per a una història atractiva. Amb un programa de televisió, hi ha més conflictes per resoldre i més temps per créixer els personatges i, per tant, sovint tinc més oportunitats de desenvolupar temes i motius més al costat dels personatges. En Porta Verda , Wei, el nostre protagonista principal, assumeix la responsabilitat d’ajudar els fantasmes que troba, però les ombres del seu propi passat s’aconsegueixen lentament fins a acabar amb el seu eventual desglossament en l’episodi final. Per a aquesta escena, vaig agafar elements que es van plantar en les seves trobades anteriors al llarg de la temporada, que presagien la veritat que no havia volgut afrontar.
és un nen que torna a l'hospital general
WoN: Heu donat a cadascun dels personatges temes específics de l'espectacle? Si és així, quin personatge t’ha agradat més marcar?
Sí! Cada arc històric de l'espectacle té un so i un grup de temes específics associats. El meu tema preferit pertany al cap mafiós Shen Jin-Cheng, inicialment escrit pel co-compositor Alex Wong. La forma original del tema és una melancòlica melodia tocada al clarinet, que recorda el Padrí Vals de Francis Ford Coppola Padrí Trilogia. Vaig poder utilitzar una variació d’aquest tema a l’escena de penediment de Shen Jin-Fa, després de la revelació climàtica de l’arc històric de Yu Hsiu-Chi a l’episodi Cinc.
WoN: La música en gèneres de terror és molt específica, ja que indica als espectadors quan haurien de tenir por o quan alguna cosa dolenta està a punt de passar. Heu sentit alguna pressió addicional al saber-ho i que la partitura serveix de vegades com un altre personatge principal?
No crec que sigui necessàriament el cas Porta Verda . És cert que de vegades hi ha esglaons de salt o altres moments clàssics de terror a l’espectacle que requereixen aquestes tècniques, però el més freqüent és que les pistes es basin en temes i textures derivats dels personatges i les històries posteriors de l’espectacle. Per exemple, Wei té malsons recurrents amb una de les seves ex pacients Doris. Les pistes que s’utilitzen en aquests malsons tenen un tema subjacent que teixeix la seva història.
WoN: Quina va ser la part més difícil de treballar en aquest projecte?
Porta Verda tenia una cronologia particularment ajustada per a la producció musical. Un compositor anterior es va deixar anar tard a la postproducció, deixant només unes setmanes perquè l'equip musical composés, gravés i barrejés 112 temes de diversos estils i instrumentació, sense oblidar les nombroses revisions de cada senyal. L’equip musical principal està format per tres compositors: jo a Los Angeles, Alex Wong a San José i Sean Kim a Nova York, així com el nostre supervisor de puntuació Shao-Ting Sun, també amb seu a Nova York. Va ser el nostre esforç coordinat el que va contribuir a la finalització i distribució de la banda sonora amb èxit en el temps assignat. A més, era crucial coordinar l’aplicació de materials i motius temàtics al llarg de la temporada per crear una veu unida i uniforme.
guillermo de l'bou movies on Netflix
WoN: Lingo Hsieh és el director de Porta Verda . Quines van ser les seves notes principals sobre la partitura durant el procés de producció?
Lingo tenia idees específiques sobre com la partitura ajudaria l'espectacle, de manera que la majoria de les indicacions van aprofitar algunes revisions per perfeccionar-les. A causa del nombre de tècnics, músics i compositors que participen en aquest projecte i atesa la curta línia de temps, era fonamental tenir una figura destacada que tingués clar què volen. En general, Lingo buscava música que millorés i intensifiqués la intensitat emocional de cada escena, tant si es tractava d’un esglai per saltar els cabells com d’una sortida desgarradora.
PublicitatWoN: Quins programes mireu ara mateix a Netflix?
Acabo de posar-me al dia en les 3 temporades de La Corona , i ara han passat a un altre gran drama d’època: la primera sèrie coreana original de Netflix Regne .