La Corona - Imatge: Netflix
La Corona la temporada 4 ja fa temps que està a Netflix i si us pregunteu si aquesta temporada va invocar alguna tecnologia envellida, volíeu veure quant dels conjunts són reals o saber si cada vegada és més difícil o més fàcil produir VFX per a The Crown com nosaltres acosteu-vos als nostres dies, aquesta entrevista és per a vosaltres.
El VFX per a La Corona la temporada 4 prové d'un col·laborador habitual de Netflix Originals. Framestore és una gran empresa de VFX amb oficines a tot el món que ha tingut una mà en títols de Netflix com Jingle Jangle , El Bruixot i la propera pel·lícula de George Clooney El cel de mitjanit .
segueix-me fins al repartiment de Daisy Hills
Framestore va ser prou amable com per respondre a algunes de les nostres preguntes i proporcionar algunes imatges, incloses algunes fotos anteriors i posteriors.
En total, Framestore va proporcionar un total de 230 tirs per a la nova temporada de La Corona que es va llançar a Netflix el 15 de novembre de 2020.
Quina de les grans multituds que es veuen a The Crown utilitzen VFX?
Ollie Bersey, subdirector de 2D, Framestore: Tots ells. De vegades teníem el luxe de rodar petites multituds al plató, que després dupliquem i superposem per formar multituds més grans, però el més freqüent és que les multituds es generin completament mitjançant una barreja de tècniques; de vegades totalment generat per ordinador, de vegades mitjançant sprites d’acció en viu, que després es multipliquen centenars o milers de vegades, es creen i s’aleatoritzen com a part del procés de composició VFX.
Multitud replicada gràcies a VFX a The Crown S4 - Imatge: Framestore
Alguns VFX van canviar digitalment les edats del repartiment? Alguna altra fotografia VFX que potser no coneixem?
Olly: Framestore no va fer cap correcció d’edat i no crec que ho hagi fet cap altre estudi FVX. Tanmateix, vam fer una substitució profunda del cap fals per a la princesa Anne a cavall; els trets de salt van ser realment filmats amb un genet.
La Corona està plena de tirs VFX que esperem que desconeixeu. Per exemple, es van afegir totes les multituds i marquesines de l’escena de salt d’espectacles. Tots els aeroports que veieu estan embellits amb vfx. Es filmen en pistes d’aterratge buides i afegim els edificis de l’aeroport, gent que camina a la llunyania, fins i tot avions que roden a l’horitzó.
La Corona està plena de VFX invisibles que no volem que detecteu.
Standish Millennas, productor de VFX a Framestore: El treball de Framestore on vam convertir el Museu Britànic en la catedral de Sant Pau va tenir un gran èxit, ja que l’arquitectura és molt similar per començar. És un gran exemple d’on la feina de l’equip d’ubicacions ens ajuda realment a avançar a VFX.
En una entrevista independent amb el RadioTimes , Standish va reiterar el que Olly va dir anteriorment dient que No es tracta d'una sèrie de fantasia o ciència ficció on el VFX sigui per admirar-lo. Tan aviat com es nota, no hem fet la nostra feina. I em complau dir que no crec que hi hagi cap punt a la sèrie en què es distingeixi el real i el digital.
Quin va ser el repte més gran que es va plantejar a l’equip quan va animar el cervo a la prova de Balmoral?
Olly: Hi ha molts departaments implicats en la realització d’un cérvol de CG i cadascun té un paper fonamental en el seu èxit. Probablement el repte més gran va ser l’animació, assegurar-se que totes les parts de la història fossin versemblants. Com a part d’aquest procés, l’equip va dedicar molt de temps a trobar bones imatges de referència d’un cérvol real fent tot el que es requeria a la història, per basar-se en l’animació.
Mentre això passava, altres artistes van participar en la finalització de l’aspecte del cérvol fins a petits detalls com l’herba clavada a les cornamentes i les gotes d’aigua al pelatge.
El cérvol vist a la temporada 4 de la corona - Imatge: Framestore
Standish: Tot i que part de la bellesa d’un animal CG és que podeu dirigir tots els moviments, la millor manera d’assegurar el realisme és fer coincidir l’animació amb les imatges de referència reals. Hi va haver un parell de moments amb el cérvol per al qual el director tenia un moviment molt específic, que no trobàvem cap referència coincident. Van ser els moments més complicats per a l’equip d’animació, ja que va caldre molt més esforç per mantenir el sentit del realisme.
set pecats capitals revifament dels manaments data d’alliberament
Com que heu treballat en diverses sèries fins ara, fins a quin punt és fàcil / difícil captar l’essència de cada dècada? Com ha evolucionat el VFX al llarg de les temporades?
Olly: Sens dubte, cada cop és més fàcil a mesura que ens acostem a l’actualitat. Fem els deures i ens assegurem que allò que afegim sigui històricament precís. Això implica reunir moltes referències abans de començar la feina. El palau de Buckingham sembla bastant increïble durant qualsevol dècada cap a la qual ens dirigim. Per sort, també fan una gran feina al plató, cosa que ajuda més aviat.
abans i després de mel boo boo avui 2019
Standish: Aquesta temporada hi ha hagut més feina multitudinària, probablement perquè l’equip de producció té més confiança en VFX i també és un reflex de l’estat de celebritat que tenia Diana, de manera que hi havia molta més crida de públic a la història.
Sempre trobo interessant que el Palau de Buckingham es netegi durant les primeres temporades. No es deu que el VFX millori de cap manera, sinó com un esforç conscient per reflectir l’estat en què es va mantenir durant el temps que reflectia.
I sempre acabem preguntant-nos, què mireu ara mateix a Netflix? Alguns títols VFX notables que us han agradat recentment?
Olly: La Corona, per descomptat. És possible que hi hagi treballat durant mesos i mesos i mesos, però fins ara només he aconseguit veure 2 capítols. Per descomptat, també hi ha el meravellós Jingle Jangle.
PublicitatStandish: El Gambit de la Reina. L’acabo d’acabar. M’agradaria assabentar-me del genial que és, però crec que ja ho sap tothom. Realment espero que algú s’inspiri per aconseguir-me un joc d’escacs per Nadal.
Abans de marxar, us expliquem uns quants més abans i després dels tirs.
Abans i després de les portes del Palau de Buckingham - Imatge: Framestore
Mirant cap al palau de Buckingham - Imatge: Framestore
Si estàs desesperat per tenir encara més aspecte entre bambalines, Netflix UK va publicar la setmana passada un vídeo amb alguns comentaris.