Anne amb un E va aterrar a Netflix el 12 de maig i és un original parcial de Netflix en col·laboració amb la cadena canadenca CBC. Vam aconseguir xerrar amb els dos compositors darrere de l'espectacle, Amin Bhatia i Ari Posner.
Els dos compositors són veterans de la indústria. Amin Bhatia ha treballat en projectes com ara sèries de TV X Company, Flashpoint i Get Ed. Ari Posner també va treballar a X Company i Flashpoint, i també té crèdits a Supernoobs i al programa Johnny Test de Cartoon Network.
molly de casada a primera vista
Basat en la sèrie de llibres Anne of Green Gables, l’espectacle de Netflix va ser un èxit instantani amb els fans que van estimar la seva autenticitat, les seves visuals encantadores i el seu disseny sonor. Va caure amb 7 capítols amb un primer episodi ampliat i protagonitzat per Amybeth McNulty, Garaldine James, R.H. Thomson i Dalila Bela.
A continuació, rebem respostes a algunes de les nostres preguntes cremades, així com provem d'esprémer qualsevol detall nou al segona temporada cosa que encara no s’ha confirmat.
Crèdit fotogràfic: Scott Murdoch
Aquesta sèrie és molt ombrívola en comparació amb els llibres. Com penseu que es comparen els dos? El to més fosc va influir en la partitura?
Sí, el to més fosc va influir amb seguretat en les eleccions musicals. La nova versió és més fosca que les anteriors, però també hi ha molts moments alegres en què vam poder explorar un to més capritxós.
Per a nosaltres, es tractava més de veure el tall brut i de com va ressonar, a més de parlar amb la showrunner Moira Walley Beckett i la productora Mirdanda DePencier sobre el tipus de partitura que volien. Des del primer dia, la sèrie ens va inspirar realment.
Com van afectar la partitura les personalitats individuals del personatge?
Les personalitats del personatge afecten definitivament la partitura, però també la configuració i el període de temps. També hi ha l’edició d’imatges i altres elements sonors com el diàleg i l’SFX. La majoria de les vegades la pregunta és què ha de fer la música per acabar la visió de l’espectacle? En una sèrie com Anne amb E, el nostre enfocament de vegades és molt mínim i només reacciona a les impressionants imatges del PEI. Altres vegades, la música pren un paper més destacat que proporciona tensió o energia per augmentar les emocions d’una escena.
Heu vist la versió de 1985 amb Megan Follows? El canvi de to entre tots dos va afectar la vostra música?
Tots dos havíem vist la sèrie original fa molt de temps, de manera que coneixíem aquest so. Però Moira i Miranda volien una sensació celta molt autèntica i un so dramàtic del segle XIX. Aquesta nova visió d’Anne va ser increïblement emotiva i íntima, tractant alguns problemes universals molt greus i atemporals que no sempre s’exploren a la televisió. Quan ens vam assabentar que teníem la feina, no ens vam dedicar a revisitar l’antiga sèrie perquè ens van demanar que marxéssim en un viatge musical molt diferent, així que és el que vam fer.
jove i el sabó inquiet que coneix
Quins van ser els vostres principals reptes en crear una partitura per a una sèrie com Anne amb E?
El curt termini era el repte més gran. Els episodis s’acabaven molt ràpidament i s’havia perdut el temps de treballar amb l’anterior compositor. Així doncs, vam començar a tocar el terreny i vam haver d’aprendre molt ràpidament l’estil i el vocabulari de la partitura que és marítima / celta per una banda, però clàssica i dramàtica per l’altra.
En què es va comparar treballar amb Anne amb un E i treballar en altres títols?
Musicalment, les textures són molt diferents de X Company o Flashpoint.
Ens hem remuntat literalment cent anys enrere als instruments celtes i rurals de
la costa est. Fins i tot el subratllat dramàtic que no és celta és clàssic del segle XIX en lloc de clàssic del segle XX. Així que ara robem a Beethoven en lloc de a Stravinsky, jeje.
Dramàticament la puntuació és força subtil, molt més que els projectes anteriors. De vegades som texturals i només ens centrem en un o dos moments visuals en lloc de canviar cada poques barres per captar l'acció de la pantalla. Però també hi ha moltes melodies necessàries, ja que el corredor de l’espectacle realment semblava preferir senyals que podrien mantenir-se soles com a peces musicals. En general, a Anne, som molt més petits en instrumentació. Escriure en petit és un bon canvi respecte a les coses d’acció en què començàvem a colocar-nos. Petit és el nou gran.
Alguns indicis sobre què podem esperar de veure a la segona temporada si es confirma?
Bé, hi ha uns quants punts de trama no resolts. Si sabéssim alguna cosa, no voldríem regalar cap spoilers. Però, sincerament, no podem esperar a veure què passa a la segona temporada. Musicalment creiem que serà una continuació de temes i idees que vam començar a la primera temporada.
Però sempre hi ha noves oportunitats en cada episodi per ampliar la paleta. És molt divertit escriure variacions sobre temes i desenvolupar-los o amagar-los en nous indicis. De vegades escrivim variacions sobre els temes dels altres.
quan crida al cor Elizabeth i Jack
Què mireu tots dos a Netflix ara mateix?
ARI - House of Cards, Better Call Saul, documents musicals com el de Tom Petty i també dels Eagles.
AMIN - House of Cards, Sense 8, Stranger Things, Louis C.K i altres còmics, repeticions de Star Trek ... i Anne amb E, jeje. Havia de veure si la barreja de so era bona ... i és així!
Moltes gràcies a la parella per dedicar-vos el temps a respondre les nostres preguntes. No podem esperar a veure el seu treball continuat a la sèrie.