Kipo i l’era de les bèsties meravelloses: imatge: Netflix / Dreamworks
signat segellat i lliurat segell distintiu
L'última sèrie d'animació de Netflix, Kipo i l’època de les bèsties meravelloses , es va desencadenar la setmana passada i els espectadors ja no en poden tenir prou. Vam aconseguir atrapar una entrevista amb el compositor darrere de la banda sonora vibrant de la sèrie.
Després d’haver passat tota la vida vivint en un cau subterrani, una jove anomenada Kipo s’endinsa en una aventura a la superfície d’un fantàstica Terra post-apocalíptica . S’uneix a un grup de supervivents que emprenen un viatge a través d’un vibrant país de les meravelles on tot el que intenta matar-los és francament adorable. La sèrie va ser creada i executada per Radford Sechrist ( Com entrenar el teu drac 2 ) i executiu produït i desenvolupat per a televisió per Bill Wolkoff ( L’home que va caure a la Terra ).
Hi ha moltes coses que diferencien aquesta sèrie d'altres programes d'animació a la televisió ara mateix: l'estil d'animació únic, els personatges ètnicament diversos i la música increïble són alguns d'ells. L’home responsable de la partitura eclèctica de l’espectacle, el compositor Daniel Rojas. Rojas no només va marcar l'espectacle, sinó que també va escriure cançons originals per al projecte.
Això no és cap novetat per a Rojas, ja que ha escrit partitures i cançons per a diversos llargmetratges, programes de televisió i videojocs, inclosa la música de la pel·lícula guanyadora de l'Oscar. Habitació , El thriller de Jodie Foster Monstre de diners i d’Alexander Payne Reducció de mida . Per obtenir més informació sobre l 'element musical de Kipo i l’època de les bèsties meravelloses vam decidir parlar amb Rojas. Llegiu l’entrevista completa a continuació i assegureu-vos d’escoltar ara Mixtape de la temporada 1 de Back Lot Music del programa a iTunes i Spotify.
-No només vas marcar Kipo i l’època de les bèsties meravelloses , però també heu escrit moltes de les cançons líriques que s’interpreten a l’espectacle. Va ser difícil fer tant puntuar com escriure les cançons al mateix temps?
Hi va haver alguns reptes, però, en general, crec que va ser més beneficiós que problemàtic. Com que la partitura es va concebre sempre pensant en la influència de les cançons, escriure algunes de les cançons abans de començar a puntuar em va donar una paleta per treballar més endavant. Fins i tot vaig ser capaç d’agafar sons específics de les cançons i posar-los en les indicacions de la partitura d’aquest personatge o colla muda. D’altra banda, algunes cançons es van escriure per correu i s’alimentaven de sons de la partitura. Un exemple és Don't Stop Now, que es basa en la meva indicació per als Mega Dogs. Així que, tot i que el moment a vegades es fa una mica més pressionat, sento que em permetia mantenir una cohesió que seria més difícil d’aconseguir d’una altra manera.
WoN: fins a quin punt vau treballar amb els supervisors musicals de l’espectacle? Si també creeu cançons originals, imagino que se superposarien moltes?
Molt de prop! Kier i / o James participaven a totes les reunions musicals que teníem i vam estar sempre en contacte. Parlarem junts sobre els millors llocs per a cançons i parlaríem de si el millor era fer una llicència o una cançó original. També van donar suggeriments i aportacions sobre les cançons originals quan les escrivia. Per sort, normalment estàvem a la mateixa pàgina, de manera que els nostres treballs eren molt més fàcils per ambdues parts.
WON: Kipo i l’època de les bèsties meravelloses rep molts elogis per diversificar els seus personatges. Aquesta diversitat permet empènyer també el sobre amb la partitura i els seus temes?
Definitivament! La visió de Rad Sechrist per a l’espectacle era ser diversa i inclusiva en tots els fronts, inclosa la música. Volíem aprofitar una gran quantitat de gèneres diferents i barrejar-los tots: agafeu riffs populars de banjo i poseu-los al damunt d'un ritme de trap, escriviu una peça clàssica per a Scarlemagne, però en feu un remix hip-hop: era un purista. malson! També vam tenir la sort que el nostre executiu d’estudi i l’equip musical de Dreamworks compartissin la mateixa visió i ens permetessin sortir amb algunes idees incòmodes.
WoN: Té alguna cançó preferida que va escriure per al programa? Per què et queda?
Realment no tinc cap favorit però m’encanta Ull de Jaguar porpra a causa de tota la seqüència visual. És un moment tan únic al programa i realment deixem que la cançó arribi. Sabíem que Sterling K Brown era un bon cantant, però no sabia que fos tan bo. La idea era barrejar una mica de rock psicodèlic a la vena de Bowie o principis dels 70 Rush , amb una Gorillaz vibra, però Sterling la va portar a un nou nivell amb la seva veu profunda i diferent.
-El mític rocker Joan Jett posa la veu al personatge de Camille. Va arribar a treballar amb ella musicalment al programa? Si és així, com era això?
Malauradament, no vaig arribar a treballar directament amb ella. Però va ajudar a donar forma al personatge de Camille i de les serps rockeres en general, de manera que em va influir la seva presència al programa quan escrivia la partitura i les peces instrumentals que escoltem a l’episodi de Cactus Town.
WoN: Molts compositors que marquen espectacles en streaming diuen que sembla que estiguis marcant una llarga pel·lícula de 5 a 10 hores perquè es poden veure contínuament. Va ser així el cas Kipo ?
No em sentia així en aquest programa sobretot perquè gairebé cada episodi presenta un món nou i una banda muda, de manera que era gairebé com començar de zero cada vegada. Hi ha temes de puntuació que es mantenen constants, però sentia que eren necessaris per aconseguir una certa continuïtat. No vaig haver de fer front al risc de repetir-me perquè cada episodi em permetia jugar amb nous gèneres i sons.
WoN: Hi ha algun altre programa de Netflix que mireu on destaqui especialment la partitura?
Només he vist alguns episodis, però Ozark ( temporada 3 que ve al març ) té una puntuació genial! Sons molt interessants.
Publicitat