Hollywood - Imatge: Netflix
Hollywood és la primera sèrie original que prové de l’acord de contingut del productor Ryan Murphy de Netflix. L’espectacle, que va aterrar fa poc més de quinze dies, va ser promogut per Netflix amb molta fanfarria i jazz. I, no obstant això, d’alguna manera va perdre el lloc. Una de les nostres col·laboradores habituals, Melissa Taylor, comparteix els seus pensaments.
Els espectadors no van trigar a començar a fer forats La carta d’amor d’en Ryan Murphy a Tinseltown . Tot i això, seria injust (i fals) prescindir Hollywood com un fracàs complet. La sèrie ha guanyat un respectable 7,7 a IMDB i un 78% d’aprovació per part del públic de Rotten Tomatoes. També ha passat els darrers quinze dies a la llista de deu populars més populars de Netflix. Tot i així, la puntuació dels crítics amb Rotten Tomatoes del 58% és potser més reveladora: Hollywood decididament no és fresc.
Amb Hollywood , Murphy volia reescriure la història, creant una narrativa alternativa on els personatges queer, BAME i femenins rebin l’atenció i el respecte que mereixen. I tècnicament, sí, això és el que aconsegueix el final. Però és així Hollywood més un projecte de vanitat que una força real per sempre?
No es pot dubtar de les bones intencions de Murphy. La seva filmografia mostra que vol defensar retrats autèntics de grups poc representats . Però, crear un passat fictici no fa res per augmentar la igualtat el 2020.
Una història real? No exactament
En alguns aspectes, Hollywood és autèntic. La sèrie va aparèixer a molts personatges de la vida real, incloses estrelles de cinema com Hattie McDaniel i Vivien Leigh (ambdues El vent s'ho ha endut ). També es basa en moltes històries reals de l’edat d’or de Hollywood. Un home anomenat Scotty Bowers va executar un servei d’escorta d’una benzinera. I les festes del director George Cukor van ser realment tan llegendàries com desenfrenades.
Malgrat això, Hollywood simplement no té la profunditat de caràcter necessària. Tot i que hi ha un gest cap a una història de fons, no són tan detallats. Alguns són fins i tot poc profunds i mandrosos.
Camille (Laura Harrier) és la nostra senyora principal, tot i que tot el que sabem d’ella és que està sortint amb Raymond (Darren Criss). Rock Hudson va ser una estrella de cinema reeixida a la vida real, però a la història Hollywood és el pastís de vedella estereotípic, bastant ximple, deixat en una caricatura.
No està gens malament. Cada escena amb Avis Amberg i Ellen Kincaid (Patti LuPone i Holland Taylor, respectivament) és una delícia de veure. Aquests dos personatges femenins més antics són únics, vivacs i tot menys invisibles. Però això no és suficient per portar la sèrie. Hollywood’s els personatges no són autèntics: la caracterització de Murphy s’atura a ‘gai’, ‘vell’ i ‘negre’. No necessitem una altra sèrie bidimensional, gràcies.
Massa glamour?
En general, Hollywood manca de tensió dramàtica. Tot és una mica massa senzill; una mica massa brillant i agradable.
Murphy vol fer-nos creure que aquests personatges estan impactant per canviar la història en una era de prejudicis. No ho oblidem en el període Hollywood està fixada, l’homosexualitat encara era il·legal i els espais públics es van separar per excloure els negres. A part d’alguns còctels Molotov i alguns fotògrafs que es neguen a fer la fotografia de Rock i Archie, hi ha molt poques repercussions per a aquests personatges. Simplement no és versemblant. El 2020, les persones segueixen sent avergonyides i agredides per qui són. Als anys 40, les coses haurien estat encara pitjors.
Molts dels personatges també són una mica massa simpàtics i es desprenen massa fàcilment. Per exemple, la sèrie inclou diverses mencions sobre la capacitat de Raymond de passar com a blanc. Com que no sembla mig filipí, Archie i Camille argumenten que no entén del tot el prejudici que experimenten les persones de color. No obstant això, com que és un 'bon noi', sembla que se'n va sense entendre mai la seva errada. A la sèrie li falta un moment més intens en què és escolaritzat per Camille i Archie.
A més, el personatge d'Henry Wilson és problemàtic. És un abusador sistemàtic, depredador dels homes joves i, en particular, de la lluita de Rock amb la seva sexualitat. Però, tot això s’oblida perquè decideix ser bo al final. Si Murphy tracta d’ensenyar-nos una lliçó de moral, clarament s’ha equivocat.
Un final infeliç
Malgrat aquests problemes, Hollywood té gairebé prou carn per mantenir els espectadors interessats a tot arreu. El final, però, no només es queda pla: deixa un sabor agre.
La facilitat amb què els personatges assoleixen els seus objectius és insultant. Com si només la gent queer i BAME hagués intentat una mica més a la dècada de 1940, ja haurien pogut assolir la veritable igualtat. Si només les dones haguessin posat el peu, no s’haurien ignorat tant de temps.
També hi ha una sensació de decepció. Amb Hollywood El final, Murphy ha creat una utopia. Si els propers 80 anys d’història acabessin de continuar a partir d’aquest punt, la societat es trobaria en un estat fantàstic el 2020, sense injustícies i representació igual per a tothom. Però aquest és el problema de crear una història alternativa: no existeix.
PublicitatTot i que hem avançat molt des dels anys quaranta, el món encara té molta feina a fer. Hollywood et deixa una mica de fred fins a quin punt no hem arribat. Vint-i-vint sens dubte no és una utopia.
Què us va semblar el de Ryan Murphy Hollywood ? Què hauria pogut fer millor? Feu-nos saber la vostra opinió als comentaris.