La visibilitat és indivisible de la visibilitat i si les recents cancel·lacions de Netflix han de passar, els espectacles centrats en LGBT de la xarxa de difusió desapareixen a l’èter més ràpidament que els espectadors poden estar al corrent del desenvolupament. Aquesta no és una tendència emergent; en canvi, sembla que és la política de l'empresa, ja que la xarxa ha cancel·lat sense cerimònia una sèrie dels seus espectacles LGBTQ més aclamats per la crítica des del passat mes de juny.
Recordeu Gypsy? I The Get Down creat per Baz Luhrmann? Potser no, ja que Everything Sucks es converteix en l'última sèrie pro-LGBTQ per enfrontar-se a la destral i dominar els titulars i els canals de twitter. Quan la peça de signatura LGBT Sense8 de la xarxa va ser cancel·lada fa gairebé un any, el primer dia del mes de l’orgull, ni més ni menys, es va produir una indignació i un clam públic que va aconseguir un episodi especial de dues hores per acabar la sèrie, però la cancel·lació d’espectacles LGBT ha tingut esdevenen massa habituals per justificar una reacció similar, ja que el públic lluita per fer un seguiment del que es transmet avui i es cancel·la l'endemà quan es tracta de programació centrada en LGBTQ. Cosa que preocupa, ja que Netflix produeix irònicament un gran nombre d’espectacles orientats a LGBTQ cada any només per cancel·lar-los després de la primera o segona temporada.
Un senyal dels temps potser? Per què la companyia de transmissió per internet més gran del món no renova any rere any les sèries orientades a LGBTQ? I què diu sobre el futur del gegant de la transmissió i la seva reputació amb la comunitat que té el pes d'aquesta alienació tan pública?
creador de tendències
Hi ha pocs dubtes que Netflix ha estat un creador de tendències quan es tracta de com consumim mitjans i la disponibilitat i accés a l’entreteniment des de sèries de televisió fins a pel·lícules en totes les plataformes. Malauradament, Netflix també s'està convertint ràpidament en una xarxa amb por de comprometre's amb el contingut LGBTQ. La política de cancel·lacions i renovacions de la xarxa és una àrea igualment tèrbola, ja que Netflix no allibera mètriques de visors, de la mateixa manera que una xarxa de cable com HBO o un canal similar a NBC, que deuen tant als mitjans com als accionistes un registre de les seves qualificacions i dades relatiu a l'espectador. Game of Thrones és el programa de televisió més vist del planeta. Això és cert. És un fet perquè HBO llança mètriques d’espectadors de la sèrie fantàstica, a diferència de Netflix.
The Verge va trucar a Netflix ja el 2013 per aquest privilegi especial, criticant com la xarxa es nega a revelar qualsevol número de visió dura. Sense cap desafiament de Wall Street ni dels mitjans de comunicació, l’empresa pot qualificar d’èxit qualsevol de les seves cinc sèries de televisió originals, sempre que els programes, que inclouen House of Cards, Lilyhammer i Arrested Development, compleixin un conjunt imprecís de punts de referència. per la direcció de Netflix ... Sarandos va suggerir a tothom que estigués satisfet que aquests originals de Netflix són espectacles perquè la gent en parla a Starbucks. Amb les converses de cafeteria que determinen l’èxit d’un original de Netflix, és divertit considerar quina d’aquestes sèries de televisió cancel·lades no va aconseguir un tema candent a la cafeteria, ja que no es van oferir motius per a la cancel·lació de la sèrie, llevat dels seus suposats manca de xifres elevades de públic. Ara això és gent de simetria.
Més enllà de Buzz Words
Hi va haver un moment en què Jackie Chang i Chris Tucker, protagonitzats per la superproducció Rush Hour, van ser elogiats com una gesta innovadora en nom de la diversitat. Una pel·lícula d’amics de policia amb dues minories com a protagonistes va trencar els estàndards de Hollywood d’allò que constitueix un duo còmic d’èxit. No hi havia cap home blanc a la vista i la franquícia és una de les marques més lucratives en entreteniment cinematogràfic fins ara.
El contingut orientat a LGBTQ cancel·lat també pertany a aquesta categoria, a diferència de la majoria de programes de televisió convencionals que inclouen personatges gais, lesbianes, bisexuals i transgènere com a acompanyants o com a papers secundaris per a una pista blanca i directa, amb poc o cap subtrama a la qual cridar la seva. Hi ha nombrosos personatges LGBT en molts programes d’èxit de Netflix, però la profunditat i l’autenticitat d’aquests personatges poques vegades van més enllà de la semàntica o d’enterrar el tropa gai, ja que s’utilitza la gayness o la identitat de gènere per afegir color i profunditat a un personatge menor d’una altra manera avorrit que no té paper significatiu en la trama general, excepte per apuntalar el protagonista principal. L’informe anual On estem a la televisió de GLAAD el novembre passat es va fer ressò d’aquest sentiment ja que va trobar que els personatges LGBTQ romanen en gran part al marge dels repartiments del conjunt, en lloc dels protagonistes de la sèrie ... Com a tal, el seu temps de pantalla tendeix a variar en funció de quantes trames la sèrie general té temps per gestionar. Aleshores, és més fàcil tractar aquest personatge com a prescindible, ja sigui matant-lo quan necessiti un xoc animat o, de qualsevol altra manera, eliminant el personatge.
Els originals de Netflix que van ser pasturats presentaven personatges LGBTQ com a protagonistes i situaven les lluites i els triomfs de l’experiència LGBT al capdavant de l’arc narratiu. Com poden molts programes d’èxit amistosos LGBTQ a Netflix presumir d’una escena d’amor del mateix sexe al primer episodi o rodar-se en festivals d’orgulls de tot el món com en el cas de Sense8? Els personatges del nombre creixent d’espectacles nàutics de Netflix no són membres simbòlics de la comunitat o estereotips LGBTQ, sinó exploracions tridimensionals de la complexitat del que significa ser un individu no binari en un món binari.
Inequitat de màrqueting
Potser es tracta realment de les xifres que testimoni Netflix, però per què aquestes sèries centrades en LGBTQ no han trobat el seu públic objectiu? Potser la resposta també rau en un altre conjunt de nombres. Com el cost del comercial de Superbowl del 2017 de Netflix per a la temporada 2 de Stranger Things o el nombre de samarretes i mercaderies de Stranger Things venuts a Target? O el nombre de vegades que el repartiment de la popular sèrie de ciència ficció o drama per a adolescents 13 Reasons Why i Netflix, la corona The Crown, han aparegut en programes de tertúlies a la nit, com Jimmy Fallon, Jimmy Kimmel i Late Show with Stephen Colbert, o han fet aparicions durant el dia xats com Ellen. Després d’haver estat un referent de la formació de Netflix des del 2015 i l’únic programa LGBT centrat en aconseguir una segona temporada, Sense8 té dos xats en viu a Facebook i una sessió de conversa de Google d’una hora a través de Skype fins al seu nom fins ara en quant al màrqueting. preocupat. Gypsy i Everything Sucks es van cancel·lar tres mesos i un mes respectivament després de la publicació dels espectacles, de manera que és comprensible que no hi hagués temps per a un contra un amb el repartiment dels programes cancel·lats, fins i tot si incloguessin la candidata a l'Oscar Naomi Watts i el premiat Tony Billy Crudup.
La rapidesa de les cancel·lacions poc després del llançament d’una nova sèrie també planteja la qüestió de si un mes o dos és suficient per a un programa de televisió per trobar la seva audiència, especialment en una xarxa de transmissió que estrena centenars de nous espectacles i pel·lícules. plataforma cada mes. I, fins a quin punt són realistes les expectatives que una sèrie sense estratègia de màrqueting asseguri una part important del públic per garantir una segona o tercera temporada quan es cancel·li setmanes després de la data de llançament?
Tot i que programes de Netflix com Stranger Things i House of Cards s’identifiquen fàcilment amb la xarxa, hi ha centenars d’espectadors; Membre de la comunitat LGBT inclòs que encara no ha sentit a parlar de Sense8, Gypsy, The Get Down o Everything Sucks. Segons descriu Geri Hertel, subscriptor nord-americà de Netflix, he estat subscriptor de Netflix des del 1997, quan Netflix va enviar DVD's per correu, el fet que no sentís parlar de Sense8 fins al 2018 és escandalós. Netflix va promocionar fortament Stranger Things i he vist les dues temporades. Els meus amics sabien de Stranger Things, però no de Sense8 ni de Gypsy; Netflix tenia enllaços al seu lloc per navegar per veure els programes principals. Es podria haver dit el mateix sobre Sense8, però lamentablement no va ser així. No entenc per què Netflix no col·loca enllaços a una gamma més àmplia d’espectacles a la seva Splash Page. Les pàgines de xarxes socials dels programes LGBT cancel·lats també expliquen una història similar de poc compromís amb la seva audiència i desconsideració general per als fans i seguidors a diferència dels comptes de xarxes socials dels programes convencionals que tenen una relació més interactiva amb els fans.
Narracions forçades
Amb una col·lecció de programes LGBTQ incomplets i cancel·lats que creixen cada mes, es produeix un problema més gran del que signifiquen aquestes narratives de detenció de força per a la xarxa de transmissió independentment de la naturalesa del contingut. Quantes vegades els espectadors invertiran el seu temps en un nou original de Netflix només per cancel·lar-lo un mes després? En un clima on les cadenes de televisió renoven els programes durant dues o més temporades en un mateix any, les polítiques de cancel·lació atzaroses de Netflix han situat els espectadors en un enigma bastant incòmode. Una vegada que s’ha guanyat la reputació de ser la xarxa que revifarà qualsevol cosa, des de programes de televisió antics com Full House fins a Gilmore Girls, Netflix s’enfronta ara a un nou repte de convèncer un públic cada vegada més descontent que sospita del compromís de la companyia amb la finalització del seu original contingut. I, tot i que l’argument de les sèries cancel·lades que encara estan disponibles per a la transmissió és vàlid, quants espectadors nous hauran de veure una sèrie cancel·lada amb una o dues temporades al seu nom?
L’oportunitat perduda
Crèdit: https://twitter.com/feliciawhy
L’element realment desconcertant d’aquestes cancel·lacions i el missatge que envia al públic visual i a la comunitat LGBTQ en general és que és una minoria prescindible quan la veritat és tot el contrari. La població demogràfica de consumidors de televisió LGBTQ augmenta i és cada vegada més vocal i específica quant a les seves preferències pel que fa a l’entreteniment. Llavors, per què aquestes sèries no es comercialitzen ni arriben al públic previst? Potser es deu al fet que Netflix s’està convertint en un conglomerat d’entreteniment que satura el mercat amb nous continguts per motius de novetat, però no veu l’impacte social i la capacitat de canvi real disponibles en cadascuna de les seves creacions. En un món on ser gais, lesbianes i transgènere corre el risc de ser objecte de teràpia de conversió, empresonament i execució, la importància d’eradicar l’homofòbia i els sentiments d’alteritat a través de l’art i la programació progressiva pot ser un canvi de paradigma i salvador de la vida.
Com diu el transsexual YouTuber Vincent de VincentViews, la representació és tan important perquè tots els joves LGBT creixen ... Si tot el que veuen és gent heterosexual, pensaran que no són normals, pensaran que s’equivoquen. Si veuen una altra persona LGBT a la televisió amb la qual es poden identificar, potser, potser, se sentiran com a pertanyents a aquest món; que no estan trencats i que no hi ha res de dolent en qui són. El contingut més amable no només potencia i valida la comunitat LGBT, sinó que també pot tenir un impacte durador en els possibles autors de crims homòfobs i impulsar altres membres de la comunitat directa tenir una comprensió més precisa del que significa ser LGBTQ i difuminar les línies de separació autoimposada.
Tot i que tots sabem que el negoci de l’entreteniment és només això, un negoci primer, la seva responsabilitat i capacitat per criar una generació que no només no veu la raça ni l’ètnia, sinó també l’orientació sexual i de gènere no es pot subestimar, ja que tots necessitem miralls per explicar nosaltres som aquí i això ens importa.
Nota dels editors: es tracta d'un article d'opinió.