La invisibilitat és indivisible de la visibilitat i si les recents cancel·lacions de Netflix són per alguna cosa, els espectacles centrats en LGBT de la xarxa de transmissió estan desapareixent a l'èter més ràpidament del que els espectadors poden mantenir-se al dia amb el desenvolupament. Aquesta no és una tendència emergent; en canvi, sembla ser una política de l'empresa, ja que la xarxa ha cancel·lat sense cerimònia una gran quantitat de les seves peces LGBTQ més aclamades per la crítica des del juny passat.
Te'n recordes de Gypsy? I The Get Down creat per Baz Luhrmann? Potser no, ja que Everything Sucks es converteix en l'última sèrie pro-LGBTQ que s'enfronta a la destral i domina els titulars i els canals de twitter. Quan la peça de la signatura LGBT Sense8 de la cadena es va cancel·lar fa gairebé un any, el primer dia del mes de l'orgull, ni més ni menys, hi va haver indignació i un clam públic que va aconseguir un episodi especial de dues hores per tancar la sèrie, però la cancel·lació dels programes LGBT ha tingut lloc. esdevé massa habitual per justificar una reacció similar, ja que el públic lluiten per fer un seguiment del que s'emet avui i es cancel·la l'endemà quan es tracta de programació centrada en LGBTQ. La qual cosa és preocupant, ja que Netflix, irònicament, produeix un gran nombre de programes orientats a LGBTQ cada any només per cancel·lar-los després de la primera o segona temporada.
Un signe dels temps potser? Per què l'empresa de streaming d'Internet més gran del món no renova any rere any les sèries orientades a LGBTQ? I què diu sobre el futur del gegant del streaming i la seva reputació amb la comunitat que porta el pes d'aquesta alienació tan pública?
marcador de tendències
No hi ha dubte que Netflix ha marcat tendències pel que fa a com consumim mitjans i la disponibilitat i l'accés a l'entreteniment, des de sèries de televisió fins a pel·lícules a través de plataformes. Malauradament, Netflix també s'està convertint ràpidament en una xarxa amb por al compromís amb el contingut LGBTQ. La política de cancel·lacions i renovacions de la xarxa és una àrea igualment tèrbola, ja que Netflix no publica mètriques d'espectadors, de la mateixa manera que una xarxa de cable com HBO o un canal com NBC, que deuen tant als mitjans com als accionistes un registre de les seves valoracions i dades. referents a l'audiència. Game of Thrones és el programa de televisió més vist del planeta. Això és un fet. És un fet perquè HBO publica mètriques d'espectadors per a la sèrie de fantasia, a diferència de Netflix.
l'esperança brady deixa dies de la nostra vida
The Verge va cridar Netflix ja el 2013 per aquest privilegi especial, criticant com la xarxa es nega a revelar cap nombre d'espectadors durs. Sense un repte de Wall Street o dels mitjans de comunicació, l'empresa pot anomenar qualsevol de les seves cinc sèries de televisió originals un èxit, sempre que els programes, que inclouen House of Cards, Lilyhammer i Arrested Development, compleixin un conjunt vague de punts de referència. per la direcció de Netflix... Sarandos va suggerir que tothom hauria d'estar satisfet perquè aquests originals de Netflix siguin programes d'èxit perquè la gent en parla a Starbucks. Amb les converses a la cafeteria que determinen la dignitat d'èxit d'un original de Netflix, és divertit considerar quina d'aquestes sèries de televisió cancel·lades no va ser un tema candent a la cafeteria, ja que no es van oferir motius per a la cancel·lació de la sèrie excepte per la seva suposada sèrie. manca d'un nombre elevat d'espectadors. Ara això és simetria gent.
Chase from Chrisley ho sap millor
Més enllà de Buzz Words
Hi va haver un temps en què Jackie Chang i Chris Tucker protagonitzats per la superproducció Rush Hour van ser elogiats com una gesta innovadora en nom de la diversitat. Una pel·lícula de companys de policia amb dues minories com a protagonistes va trencar els estàndards de Hollywood del que constitueix un duet còmic d'èxit. No hi havia cap home blanc a la vista i la franquícia és una de les marques més lucratives d'entreteniment cinematogràfic fins ara.
El contingut orientat a LGBTQ cancel·lat també entra en aquesta categoria, a diferència de la majoria de programes de televisió convencionals que presenten personatges gais, lesbianes, bisexuals i transgènere com a companys o com a papers secundaris per a un protagonista blanc i recte, amb poques trames subterrànies que anomenar-ne pròpies. Hi ha nombrosos personatges LGBT en molts programes d'èxit de Netflix, però la profunditat i l'autenticitat d'aquests personatges poques vegades van més enllà de la semàntica o d'enterrar el vostre trope gai, ja que la homosexualitat o la identitat de gènere s'utilitzen per afegir color i profunditat a un personatge secundari avorrit que no té. un paper important en la trama general excepte per apuntalar el protagonista principal. L'informe anual de GLAAD Where We Are on TV el novembre passat es va fer ressò d'aquest sentiment, ja que va trobar que els personatges LGBTQ romanen en gran part als marges dels repartiments de conjunt, en lloc dels protagonistes de la sèrie... Com a tal, el seu temps de pantalla acostuma a variar en funció de quantes trames hi ha. la sèrie global té temps per gestionar. Aleshores, és més fàcil tractar aquest personatge com a prescindible, ja sigui matant-lo quan es necessita una commoció o esborrant el personatge.
Els originals de Netflix que es van posar a pastura van incloure personatges LGBTQ com a protagonistes i van situar les lluites i els triomfs de l'experiència LGBT al capdavant de l'arc narratiu. Com poden molts programes d'èxit compatibles amb les persones LGBTQ a Netflix presumir d'una escena amorosa entre persones del mateix sexe en el primer episodi o es roden a festivals de l'orgull d'arreu del món com en el cas de Sense8? Els personatges del creixent nombre de programes de nàufrags de Netflix no són membres simbòlics de la comunitat LGBTQ o estereotips, sinó exploracions tridimensionals de la complexitat del que significa ser un individu no binari en un món binari.
Desigualtat de màrqueting
Potser, realment es tracta de les xifres, com ho demostra Netflix, però per què aquestes sèries centrades en LGBTQ no han trobat el seu públic objectiu? Potser la resposta també es troba en un altre conjunt de números. Com el cost de l'anunci de Superbowl de Netflix del 2017 per a la temporada 2 de Stranger Things o el nombre de samarretes i productes de Stranger Things venuts a Target? O el nombre de vegades que el repartiment de la popular sèrie de ciència-ficció o el drama adolescent 13 Reasons Why i Netflix, Darling The Crown han aparegut en programes de tertúlia nocturna com Jimmy Fallon, Jimmy Kimmel i Late Show with Stephen Colbert o han fet aparicions durant el dia. programes de xat com Ellen. Sense8 ha estat un component de la programació de Netflix des del 2015 i l'únic programa centrat en LGBT que ha aconseguit una segona temporada, Sense8 té dos xats en directe de Facebook i una sessió de conversa de Google d'una hora de durada a través de Skype al seu nom fins ara pel que fa al màrqueting. preocupat. Gypsy i Everything Sucks es van cancel·lar tres mesos i un mes respectivament després de l'estrena dels espectacles, de manera que és comprensible que no hi va haver temps per a un a un amb el repartiment dels espectacles cancel·lats, fins i tot si incloïen la nominada a l'Oscar Naomi Watts i el guanyador del premi Tony Billy. Crudup.
La rapidesa de les cancel·lacions poc després de l'estrena d'una nova sèrie també planteja la pregunta de si un mes o dos és temps suficient perquè un programa de televisió trobi la seva audiència, especialment en una xarxa de streaming que estrena centenars de nous programes i pel·lícules al seu canal. plataforma cada mes. I fins a quin punt són realistes les expectatives que una sèrie sense estratègia de màrqueting asseguri una part important de l'audiència per garantir una segona o tercera temporada quan es cancel·li setmanes després de la seva data de llançament?
Tot i que els programes de Netflix com Stranger Things i House of Cards s'identifiquen fàcilment amb la xarxa, hi ha centenars d'espectadors; Inclou membres de la comunitat LGBT que encara no han sentit parlar de Sense8, Gypsy, The Get Down o Everything Sucks. Tal com descriu Geri Hertel, subscriptor nord-americà de Netflix, sóc subscriptor de Netflix des de l'any 1997, quan Netflix va enviar DVD per correu, el fet de no haver sentit parlar de Sense8 fins al 2018 és indignant. Netflix va promocionar molt Stranger Things i he vist les dues temporades. Els meus amics sabien de Stranger Things, però no de Sense8 o Gypsy, Netflix tenia enllaços al seu lloc per navegar per veure programes principals. El mateix es podria haver dit de Sense8, però malauradament no va ser així. No entenc per què Netflix no col·loca enllaços a una gamma més àmplia de programes a la seva pàgina de presentació. Les pàgines de xarxes socials dels espectacles LGBT cancel·lats també expliquen una història similar de baix compromís amb la seva audiència i menyspreu general pels fans i seguidors, a diferència dels comptes de xarxes socials dels programes principals que tenen una relació més interactiva amb els fans.
Force Stop Narratives
Amb una col·lecció d'espectacles LGBTQ incomplets i cancel·lats que creixen mes a mes, comporta un problema més gran del que signifiquen aquestes narracions d'aturada de força per a la xarxa de transmissió, independentment de la naturalesa del contingut. Quantes vegades els espectadors invertiran el seu temps en un nou Netflix Original només per cancel·lar-lo un mes després? En un clima on les xarxes de televisió renoven els programes durant dues o més temporades en un sol any, les polítiques de cancel·lació casuals de Netflix han posat els espectadors en un enigma força incòmode. Després d'haver guanyat la reputació de ser la xarxa que reviurà qualsevol cosa, des de programes de televisió de dècades com Full House fins a Gilmore Girls, Netflix s'enfronta ara a un nou repte de convèncer una audiència cada cop més descontenta que sospita del compromís de la companyia amb la finalització del seu original. contingut. I encara que l'argument que les sèries cancel·lades encara estan disponibles per a streaming és vàlid, quants espectadors nous es veuran obligats a veure una sèrie cancel·lada amb una o dues temporades al seu nom?
gh spoilers per aquesta setmana
L'Oportunitat Perduda
Crèdit: https://twitter.com/feliciawhy
L'element realment desconcertant d'aquestes cancel·lacions i el missatge que envien al públic espectador i a la comunitat LGBTQ en general és que es tracta d'una minoria prescindible quan la veritat és tot el contrari. La demografia de consumidors de televisió LGBTQ és una que està en augment i que és cada cop més vocal i específica pel que fa a quines són les seves preferències pel que fa a l'entreteniment. Aleshores, per què aquestes sèries no es comercialitzen ni arriben al públic al qual? Potser és perquè Netflix s'està convertint en un conglomerat d'entreteniment que satura el mercat amb nous continguts per la novetat, però no veu l'impacte social i la capacitat de canvi real disponible en cadascuna de les seves creacions. En un món on ser gai, lesbiana i persones transgènere corre el risc de ser objecte de teràpia de conversió, empresonament i execució, la importància d'eradicar l'homofòbia i els sentiments d'alteritat mitjançant l'art i la programació progressiva pot ser un canvi de paradigma i salvar vides.
Com diu el youtuber transgènere Vincent de VincentViews, la representació és tan important a causa de tots els joves LGBT que creixen... Si tot el que veuen són persones heterosexuals, pensaran que no són normals, pensaran que estan equivocats. Si veuen una altra persona LGBT a la televisió amb la qual es puguin identificar, potser, només potser, sentiran que pertanyen a aquest món; que no estan trencats i no hi ha res dolent amb qui són. El contingut queer no només apodera i valida la comunitat LGBT, sinó que també pot tenir un impacte durador en els possibles autors de crims homòfobs i impulsar altres membres de la comunitat heterosexual. tenir una comprensió més precisa del que significa ser LGBTQ i desdibuixar les línies de la separació autoimposada.
Tot i que tots sabem que el negoci de l'entreteniment és només això, primer un negoci, la seva responsabilitat i capacitat de criar una generació que no només no veu la raça o l'ètnia sinó també l'orientació sexual i de gènere no es pot subestimar, ja que tots necessitem miralls per explicar-ho. nosaltres som aquí i això ens importa.
Nota de l'editor: aquest és un article d'opinió.